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主旋律電影的多元化敘事策略 ——以《紅海行動》為例

作 者:楊桃蓮 來 源:今傳媒發(fā)表日期:2018-11-26

    在2018年的電影春節(jié)檔期中,根據(jù)“也門撤僑”真實事件改編的軍事題材電影《紅海行動》成為口碑與票房雙豐收的大贏家[1]。它在國內(nèi)外票務(wù)平臺口碑評分排名居前:貓眼9.6分、淘票票9.3分、豆瓣8.5分、全球權(quán)威電影數(shù)據(jù)庫IMDb 7.7分,超過同期檔的《唐人街探案2》、《捉妖記2》、《西游記女兒國》。截至3月11日14時許,《紅海行動》票房已突破33億元,超越此前領(lǐng)先的《唐人街探案2》(票房32.57億元),成為2018春節(jié)檔冠軍[2]。

    按照春節(jié)期間喜劇片最受歡迎的慣例,以及受眾追捧大明星的心理,具有悲壯色彩、沒有大明星主演的《紅海行動》開始并不占優(yōu)勢,但就是這樣一部開頭并不被看好的電影,卻一路逆襲,贏得了非常不錯的口碑與票房。這靠的是什么?這靠的是《紅海行動》多元化的敘事策略,下文將逐一分析其敘事策略。
    一、微觀敘事:以悲情叩動觀眾的心靈
    如果說《紅海行動》一開始就宣揚中國如何強大,觀眾肯定不會買它的賬,更不會帶動自己的親友去觀看。其成功之處在于它采用了微觀敘事,以悲情叩動了觀眾的心靈,激起了觀眾心底或悲憤、或認同的情感共鳴。
    微觀敘事首先體現(xiàn)在對于親情的刻畫上?!都t海行動》并沒有讓他們表明自己覺悟很高而反恐,也沒有讓他們高喊愛國口號而反恐,而是把他們置身于自己家人、朋友遭受恐怖分子的殺害或遭到威脅的困境中,讓他們在悲恨的境遇中自然而然地選擇反恐。如戰(zhàn)地記者夏楠為何要將反恐進行到底?其原因就是自己的丈夫和孩子慘遭恐怖分子殺害,她要復(fù)仇,影片通過夏楠之口讓觀眾明白了她反恐的原因,而這種原因比一開始就基于愛國而反恐,更能叩動觀眾心底的情感神經(jīng),更能讓觀眾體驗到真實,更能激起觀眾的心理認同。關(guān)于親情的刻畫,影片還有一個細節(jié),就是恐怖分子以殺死小孩為要脅,威逼平民去做“人肉炸彈”的情景。是選擇不做“人肉炸彈”而讓孩子死在恐怖分子的屠刀下,還是選擇自己當(dāng)“人肉炸彈”炸死無辜的人而讓孩子保全性命?這是兩難困境,看到這里時,觀眾會不由自主地將自己“移居”到劇中平民身上,將自己小孩“移居”到影片中的小孩身上,通過“移居”,將自己置于兩難境地,從而對恐怖分子產(chǎn)生憤恨。
    微觀敘事還體現(xiàn)在對于友情的刻畫上。當(dāng)戰(zhàn)地記者夏楠得知助手被殺后,她的情緒從悲傷、絕望、狂怒到最后轉(zhuǎn)為無力、不知所措,她忍不住痛哭,將拳頭砸向墻壁,承認自己“誰也救不了”,那種對命運無法改變的無可奈何震撼人心。此外,還有機槍手“石頭”張?zhí)斓屡c佟莉互相贈糖的場景。先是佟莉小腿受傷,“石頭”與她并肩趴在地上持槍警戒,“石頭”問她疼不疼,并遞給她一顆糖,說吃糖就不會痛了。后來,當(dāng)“石頭”受重傷時,佟莉想將他給的糖剝開給他吃,結(jié)果因心急而拆不開糖,因拆不開而更焦急,最后終于將糖塞進他口中:“吃糖,吃糖不疼。”“吃糖不疼,我們回家了。”……這些細節(jié)從個體情感入手,用深描的筆法反應(yīng)人的真情實感,直接觸動觀眾心中的痛點,激活了觀眾對于影片人物的親近感,也擴大了對整部影片的好感。
    綜上所述,微觀敘事以影片中人物的悲苦遭遇來說明反恐的必然性,而不是大叫空洞的愛國口號。如此發(fā)自內(nèi)心的反恐雖說開頭并不顯得怎么高尚,但在反恐勝利的結(jié)果上卻都又體現(xiàn)了愛國,如此才能打動觀眾。
    二、中觀敘事:運用“反迷思”創(chuàng)新,吸引最廣大的觀眾
    “迷思”是一種“文化思考事物的方式,一種概念化事物,理解事物的方式”[3]。 文化中總是包含主宰迷思和反迷思。如英國警察就有下列幾種傳統(tǒng)迷思:友善、安全、堅固、不具攻擊性,不帶配槍等?!都t海行動》最亮眼的地方在于,它運用“反迷思”來消解“迷思”,從而在觀眾心目中留下深刻的印象,從而能吸引那些看似不被吸引的潛在觀眾。其運用“反迷思”的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下兩個方面。
    (一)弱化性別,突出職業(yè)屬性
    照中國傳統(tǒng)迷思來看,女性往往應(yīng)該是照顧父母、相夫教子的,是應(yīng)該遠離戰(zhàn)場的,即使是在戰(zhàn)場上,也應(yīng)該是受保護的對象。因而,一般的影視作品也順應(yīng)了這種迷思,影片中的女性往往被建構(gòu)成弱者,被保護的對象,是“英雄”的陪襯。而在《紅海行動》中,導(dǎo)演運用了“反迷思”,讓兩名女性角色不再是男人的陪襯,不再是花瓶擺設(shè),不再需要男人的保護,而是在整部電影中都發(fā)揮了與男性同等重要的作用。
    在這群男性中間,無論是英姿颯爽的機槍手佟莉,還是戰(zhàn)地記者夏楠,她們都是真正獨立而活出自我價值的女性。她們巾幗不讓須眉,一個是在戰(zhàn)場上風(fēng)里來雨里去的女英雄,一個是有自己的職業(yè)信仰與人生目標,不畏生死敢于用自己交換人質(zhì)的勇者。兩個人的存在,甚至比影片中的一些男性更飽滿而生動[4]。
    導(dǎo)演運用弱化性別,突出職業(yè)屬性的方法成功地對她們進行了“反迷思”的建構(gòu)。
    作為戰(zhàn)地調(diào)查記者的夏楠,她除了因家庭不幸而反恐外,她還因自己是戰(zhàn)地記者的身份而反恐。她不懼死亡地調(diào)查真相、說服蛟龍突擊隊員們營救他國人質(zhì)、堅持要求追蹤“黃餅”和項鏈。她不僅會急救知識,還會開槍掃射,在逃跑過程中還不忘職業(yè)使命,撕下有關(guān)“黃餅”信息的便利貼。關(guān)鍵時刻,她更是為了保證隊伍火力,自愿代替佟莉去替換人質(zhì),顯得干練、勇敢。得知助手被殺害的消息,她也沒有完全崩潰,而是咬著牙決心跟恐怖分子干到底。她展現(xiàn)了一個戰(zhàn)地調(diào)查記者應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
    作為蛟龍突擊隊核心成員的機槍手佟莉,她在全片每一場戰(zhàn)斗中都沒有缺席,其重要性不言自明。而且,佟莉在小隊中所擔(dān)任的是火力支援的位置,基本都是手持具有壓制火力的機槍參加戰(zhàn)斗,對抗過程中的一次次行動都在告訴觀眾她在團隊中的重要性[5]。
    導(dǎo)演刻意弱化性別,不再強調(diào)男兵女兵,戰(zhàn)場上他們只有職業(yè)身份和職業(yè)精神。影片中為了職業(yè)精神而勇于拼搏奮斗的女性,令影片外的女性觀眾揚眉吐氣,并由衷產(chǎn)生一種價值實現(xiàn)的自豪感。“男女平等”叫了許多年,但《紅海行動》令其真正做到了形式和意義上的“平等”,這是一種進步,也是中國電影少有的閃光點,值得為之點贊。
    (二)去個體中心化,強調(diào)集體英雄
    以往的電影,導(dǎo)演往往喜歡以個體為中心,在觀眾心目中塑造“孤膽英雄”,如《戰(zhàn)狼2》將冷鋒的個人英雄主義無限放大,以一敵百,無所不能,不會受傷,更不會死。如此,觀眾最后只記住“冷鋒”這個主角英雄,而會忘記其他角色。
    與《戰(zhàn)狼2》所塑造的孤膽英雄不同,《紅海行動》則是去“個體中心化”,成功刻畫了“蛟龍突擊隊”8人小組的英雄群像。導(dǎo)演林超賢稱,《紅海行動》是一部超級英雄電影,在這個中國故事里,“超級英雄”不是眾星捧月的個體,不是孤膽英雄,而是一群有血性、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?。《紅海行動》里不存在唯一的主角,八個突擊隊員都是主角,他們組成了缺一不可的群像,這八個人的角色設(shè)置,和真實存在的海軍“蛟龍”突擊隊是對應(yīng)的[6]。
    他的這一突破得到了中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準的贊賞:“《紅海行動》沒有把單打獨斗式的個人英雄主義當(dāng)做當(dāng)代中國海軍官兵的精神制高點,而是把焦距對準了集體主義精神,這才是我軍戰(zhàn)斗力最深厚、最強大的精神。他們每個人都是英雄,都身懷絕技,但都各有自己的弱點,加在一起作為一個整體可以互相取長補短,變得無堅不摧。這種崇高信仰下的現(xiàn)代集體主義精神,照亮了全部的劇情,使該片鮮明地區(qū)別于西方軍事大片的精神內(nèi)涵。”[7]
    導(dǎo)演這種彰顯“集體英雄”的做法,比以往電影中的“孤膽英雄”更顯得真實可信,更讓人感覺個人力量是有限的,而只有團隊合作才能真正成功,也更容易讓觀眾獲得一種“我們都是英雄”的認同感。
    三、宏大敘事:弘揚國家形象,激起觀眾的愛國情懷
    《紅海行動》通過“蛟龍突擊隊”8人小組為了營救人質(zhì)而與恐怖分子作戰(zhàn)的故事,明示了8人小組的強大實力,暗示了我國海軍實力的強大,并進而象征了我國的強大實力,展現(xiàn)了我國的國際地位和國際形象,激起了觀眾的愛國情懷。
    《紅海行動》對國家形象的塑造,主要體現(xiàn)在以下幾個方面:
    (一)“家國一體”的構(gòu)連
    《紅海行動》選擇在大年初一放映,有其深刻的意涵,當(dāng)時影片運用的海報語是:“2018 大年初一 中國海軍接你回家”。“大年初一”是祖國家家戶戶團圓的日子,而影片中的人質(zhì)卻不能回家團圓。在不能回家團圓的情況下,有海軍接其回家團圓。這個“家”既指個人家庭之“小家”,也指“國家”這個“大家”。因為,人質(zhì)是在國外的,他們想回的“家”既是自己的“家庭”,也是自己的“國家”——它的名字叫“中國”!導(dǎo)演利用“家”的轉(zhuǎn)喻性,巧妙地將“家”“國”構(gòu)連在一起,自然而然地觸動人們心底的“愛國”軟肋。
    在人質(zhì)不能回家團圓的情況下,我們的國家沒有因為路遠、困難重重而將其拋棄,而是將我們英勇善戰(zhàn)的海軍派出去接其回家,不惜犧牲他們的生命,這充分體現(xiàn)了祖國對落難同胞的關(guān)愛,這樣的國家,影片中的“人質(zhì)”能不愛嗎?而作為觀眾,在外打工的民眾、漂泊他國的游子能不愛嗎?一句“我們是中國海軍,我們帶你們回家!”,令人動容之余更為強大的祖國而自豪。
    導(dǎo)演故意將此影片放在大年初一,可以使觀眾產(chǎn)生一種時間上的錯位,似乎熒幕上的“接人質(zhì)回家”行動就發(fā)生在大年初一這天,遠在異國異鄉(xiāng)的游子看了此片更能涌出一股強烈的思鄉(xiāng)之情,對祖國的感激之情,而愛國之情更是難掩心扉!
    (二)國際人道主義的體現(xiàn)
    《紅海行動》表現(xiàn)了對生命、對個體的尊重,這點上,此片借鑒了美國商業(yè)電影《拯救大兵瑞恩》?!墩却蟊鸲鳌分v述的是美國陸軍參謀長馬歇爾上將出于人道考量,令前線組織一支8人小隊,在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯·瑞恩,并將其平安送回后方的故事,體現(xiàn)了美國的人道主義精神。
    《拯救大兵瑞恩》引發(fā)了國人的反思:為何美國能動用武力去救一個士兵?而我們中國卻不會出現(xiàn)反映這種情節(jié)的電影?終于,在《戰(zhàn)狼2》中,有了孤膽英雄“冷鋒”到非洲戰(zhàn)亂區(qū)域為同胞而戰(zhàn)的場景,大快人心;并且中國是踏出了國門解救人質(zhì)的,這令中國國際形象大增!也難怪其在2017年獲得暑期票房冠軍。
    但比《戰(zhàn)狼2》更高一籌,更顯大氣的是,《紅海行動》影片對生命、對個體的尊重是不分國別的!在面對營救一名中國女人質(zhì)和帶走一百多名當(dāng)?shù)厝速|(zhì)的艱難抉擇面前,隊長楊銳決定在保證完成任務(wù)的前提下,救走全部人質(zhì),而當(dāng)?shù)厝速|(zhì)遠多于中國人質(zhì)。為此,以寡敵眾的蛟龍突擊隊付出了慘重的代價。這種選擇體現(xiàn)出了“對個體生命無國別、無差異的珍惜與尊重”,跳出了簡單的“恩怨情仇”的窠臼,把影片的主題從單純描述戰(zhàn)爭的殘酷提升到了對生命的珍重和拯救,淡化了民族主義與國家英雄主義色彩,從而起到了“以戰(zhàn)反戰(zhàn)”的效果[8]。 此立意也超越了它的模仿對象《拯救大兵瑞恩》,彰顯了中國國際人道主義的精神,令國人歡欣鼓舞,為祖國驕傲自豪,從而產(chǎn)生愛國的激情!
    (三)“和平”的訴求
    《紅海行動》全程均是戰(zhàn)爭,它用動作講故事,畫面勁爆、場景真實、特效逼真、劇情緊湊。影片由六場大戰(zhàn)構(gòu)成,從海上對決到街頭巷戰(zhàn)、狙擊手對決、坦克對決等,一場接一場的戰(zhàn)斗讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛、應(yīng)接不暇,時刻處在緊張狀態(tài),幾乎沒有喘息的時間。《中國藝術(shù)報》總編輯康偉指出,《紅海行動》最奪人眼球的首先就是“高密度、高強度乃至帶有轟炸性的視覺奇觀”,是“以純粹的重工業(yè)手段猛火打造而成,將中國電影的工業(yè)化水平提升到了前所未有的高度。”[7]
    《紅海行動》部分戰(zhàn)爭場景過于真實和血腥,炸飛的斷臂、斷手、斷腳,被炸彈燒成焦炭的尸體遍地都是。如莊羽在羊圈里與敵軍奮勇激戰(zhàn),把手榴彈扔出去時發(fā)現(xiàn)地上是自己被打掉的斷指。醫(yī)療兵陸琛撿起敵人的手雷反丟出去,整條手臂被炸斷。還有“石頭”張?zhí)斓碌哪X袋被敵人的子彈給射穿。8名隊員中兩人犧牲、多人重傷……影片呈現(xiàn)給觀眾這份震撼人心的慘烈不僅擴大了劇情的張力,更是對現(xiàn)代戰(zhàn)爭的真實反映。
    導(dǎo)演雖然講述的是戰(zhàn)爭的激烈和慘烈,但是其宗旨指向的卻是和平,其話語的背后是對和平的訴求,對和平的渴望,對和平的強調(diào)。它是在對戰(zhàn)爭殘酷場景的近距離描繪中,透露出中國軍隊“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”“以戰(zhàn)反戰(zhàn)”“維護世界和平”的大國擔(dān)當(dāng)和大國責(zé)任,是守正義、護和平、保安全的中國底色,其 “勇者無懼、強者無敵”的口號喊出了新時代中國軍人的精神。中國電影家協(xié)會副主席明振江所說:“人民海軍用維和行動體現(xiàn)了反對恐怖主義、構(gòu)建人類命運共同體這一當(dāng)今世界嶄新的話語主題。” [7]它展現(xiàn)了中國不好戰(zhàn)但也絕不畏戰(zhàn)的形象,揭示了實力與道義兼具的底氣。
    四、結(jié)語
    電影《紅海行動》在整部“戰(zhàn)爭”敘事的緊張張力中,巧妙地將微觀敘事、中觀敘事融在其中,讓觀眾自然而然地產(chǎn)生自己的情感,并進而自然而然地體會到國家的宏大敘事,產(chǎn)生文化的自信和愛國的激情。如此這樣隱性的、柔軟的,沒有主旋律調(diào)兒的影視作品贏得了極好的口碑與票房,反而達到甚至超過了其要“宣傳”的效果。這種安排為主旋律電影提供了良好的敘事范本,即在體現(xiàn)宏大敘事的過程中,更應(yīng)該注意將個體的小敘事融入文本,讓觀眾在情感涉入影片場景、人物、情感的過程中獲得觀看的愉悅和滿足,并以此推動對于宏大主題的思考和認同,在多元敘事推動下促進影片情理的交融,讓不同年齡、不同階層的觀眾都能夠?qū)ふ业接|動內(nèi)心柔軟部位的細節(jié)和場景,完成對于影片的自我指認和再敘事。

    參考文獻:
[1]房永智.《紅海行動》好在哪兒[N].中國青年報,2018-03-01.
[2]《紅海行動》票房33億,誰獲利最多?我們認真算了一筆賬[EB/OL].http://gold.cnfol.com/licaizx/20180311/26126685.shtml,2018-03-11 19:43:02.
[3]John Fiske著.張錦華等譯.傳播符號學(xué)理論[M].臺灣:遠流出版事業(yè)股份有限公司,1995:119.
[4]鐘玲.《紅海行動》:記住戰(zhàn)爭,記住溫情[N].中國婦女報,2018-03-01.
[5]白羊先生.《紅海行動》:戰(zhàn)爭,沒有讓女人走開[EB/OL].http://movie.mtime.com/240425/reviews/8031386.html.
[6]林超賢.導(dǎo)演林超賢:《紅海行動》不需要明星和流量[N].澎湃新聞,2018-02-28.
[7]李俐.《紅海行動》的價值遠不止26億[N].北京晚報, 2018-03-02.
[8]包磊.為什么很多人看了《紅海行動》,才意識到《戰(zhàn)狼2》有點“假”——“假”在哪里[EB/OL].上觀新聞,http://www.jfdaily.com/news/detail?id=80680. 
本文關(guān)鍵字:主旋 律電 多元 化敘 事策
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