《大江大河》導演孔笙：真實的細節(jié)比編織情節(jié)更感人
作 者：馮遐 來 源：北京晨報發(fā)表日期：2018-12-28
作為年末最受期待的一部大局，《大江大河》不負期望。厚重的題材、生動的角色、精良的制作……再次為正午陽光的金字招牌添上一部代表作。豆瓣評分8.9，社交網(wǎng)絡的話題和贊譽以及北京衛(wèi)視同時段多天蟬聯(lián)收視第一的成績等，都讓《大江大河》在“改革開放四十年獻禮劇”的包圍中脫穎而出，成為有口皆碑的佳作。導演孔笙的作品幾乎等于“品質保證”，從《闖關東》到《父母愛情》《溫州一家人》《瑯琊榜》《歡樂頌》再到熱播的《大江大河》，從未讓喜歡他的觀眾失望。在接受媒體采訪時，孔笙導演直言：“我覺得不管是哪一種類型的戲，把故事講好、把人的情感展現(xiàn)的更真實一些，大家就會接受、就會有感覺，這樣的創(chuàng)作應該是對的?！? 任何題材都需要真情實感 北京晨報：《大江大河》主要是以改革開放為題材，現(xiàn)在的年輕觀眾對這段歷史可能接觸的較少。您之前擔心過會無法吸引年輕觀眾嗎？ 孔笙：首先改革開放這個題材，我覺得應該是有觀眾的，因為它就在我們眼前，改革開放給我們帶來了什么，這是有目共睹的。在拍攝這類戲上，主創(chuàng)人員是帶著情感、致敬的心情去拍攝，在拍攝要求上也會更高一點。 北京晨報：相比古裝劇、都市情感劇，您在執(zhí)導這種年代跨度大的當代題材時會覺得更得心應手嗎？ 孔笙：其實這無非就是經(jīng)歷過的事情，會熟悉一些。但不管怎么樣，包括我們拍《歡樂頌》，也會咨詢一些年輕人和職場人，跟他們座談，因為情感總是共通的。我覺得不管是哪一類型的戲，把故事講好、把人的情感展現(xiàn)得更真實，大家就會接受，會有感覺，這樣的創(chuàng)作應該是對的。 北京晨報：主旋律題材如何做到傳達正能量又精彩好看，既吸引主流電視觀眾又網(wǎng)羅到年輕人？《大江大河》是如何做到完美解鎖的？ 孔笙：我覺得不管什么題材，是主旋律還是生活劇或是古裝劇，都得傳達向上或者正能量的東西，還是想做一些溫暖得讓人舒服的東西，而不是總把陰暗面給大家看。無論是不是所謂的主旋律，在創(chuàng)作方式、方法上都是相同的，人物的真實性和情感的真實性都是最重要的。 北京晨報：您在《大江大河》里也有客串嗎？為什么每次都給自己安排一個鏡頭十分短暫的客串角色呢？您會親自為演員做示范嗎？ 孔笙：我客串就是覺得好玩，沒有別的，拍戲本來就是一個挺苦的差事，我想給大家調調情緒。這個戲也有，大家如果喜歡找就找吧。示范我做不了，我又不是演員出身。我要做的是把一個規(guī)定情景弄準確，演員會自然地越來越靠近那個人物。比如說你的環(huán)境對，服裝對，演員就會演得越來越對。我是很少做示范的，我沒有這么大的表演能力。 細節(jié)不對真實性難以打造 北京晨報：這個戲依然延續(xù)了正午團隊“細節(jié)控”的特征，孔導對“摳細節(jié)”關乎作品成敗如何理解？ 孔笙：如果你拍的不像那個年代，或者你們爸爸媽媽說這不對，就會讓戲的真實性打折。我特別想讓這些人回憶起那個年代的事情，而且還有一種很親切感。有時候一個細節(jié)可能比一個編織的情節(jié)還要起作用，因為它會更感人。 北京晨報：劇中農村戲的外景是搭建起來的，從搭建外景到服化道，各種細節(jié)復原是最困難的部分嗎？有沒有遺憾的地方？ 孔笙：這個戲也算是比較燒錢的戲，有些場景確實需要重新搭建，因為中國發(fā)展太快了，四十年前的場景都找不到，村子是重新搭建的，大廠房里也搭建了很多工廠里的家、辦公室、會議室。當然每個戲都會有不足和遺憾。這個戲因為周期等各方面的需要，再細致一點或者時間再久一點可能會更好。 北京晨報：隨著時代的發(fā)展，劇中的三個主角會發(fā)生很多變化。有沒有設計一些細節(jié)來展現(xiàn)這種變化？ 孔笙：我們是一個寫改革開放的戲，從1978年開始寫起，每一年國家的高速發(fā)展、經(jīng)濟的發(fā)展以及人民群眾生活的改變都能在劇中看到。另外，除了一些道具的設計以外，還有演員的努力。雷東寶會一點點把自己變胖，我們的戲是順拍的，這個村莊是我們自己搭建的，要一點點變化。人們生活水平提高了，開始擺脫貧困，有錢了中國人干什么呢，肯定要先建房子，那房子就得有變化，順著拍對演員也有一個好處，一個是情感更順一些，再一個，可以讓自己身體逐漸適應。雷東寶讓自己胖了十斤八斤，后來還給自己加了個“肚子”放在里邊。我覺得這方面，這些還是挺重要的，是這個劇整體的水準應該有的。 ■相關鏈接 專家舉行研評會 《大江大河》研評會近日在京舉行。業(yè)界專家從時代感營造、人物塑造、情感渲染、主題表達等多個角度切入，對這部有高度、有深度、有溫度的現(xiàn)實主義史詩精品進行了深度剖析。 好劇天生就具備突破圈層的能力，無論是否親歷都會有所共鳴，《大江大河》就是這樣一部精品力作。中國作家協(xié)會副主席閻晶明認為，年輕人之所以愛看是因為這部作品不是寫昨天、不是寫歷史，寫的就是現(xiàn)實。 《人民日報》海外版副總編輯李舫和《文藝報》藝術部主任高小立不約而同地指出，《大江大河》對時代矛盾、改革問題的不回避，不回避正是在用改革開放的精神拍攝改革開放題材。高小立說：“這部劇把國家轉型期所有的矛盾和問題都寫到了，問題一個接一個。為什么我們要改革？為什么我們現(xiàn)在還要繼續(xù)深化改革？正是因為現(xiàn)實中出現(xiàn)問題，我們要解決這些現(xiàn)實問題，就要用改革的精神來解決?！? (責編：宋心蕊、趙光霞)
關注學院官方微信 
