移動互聯(lián)+博物館，每個App都是一場流動盛宴
作 者：童薇菁 來 源：文匯報發(fā)表日期：2017-06-26
“俄羅斯皇家軍械珍展”“醍醐寺藝術珍寶展”“吳湖帆作品展”“早期中國文明展”……上海博物館一系列精彩難忘的特展，雖然在現(xiàn)實中早已落下帷幕，但它們卻以數(shù)字應用軟件的形式留在了云端，為參觀者創(chuàng)造了一個個不受時空約束的虛擬展廳。故宮博物院從2013年起陸續(xù)推出了近十款App，出色的交互體驗、時尚化的人物造型和高雅的界面風格，使它們迅速躋身同類應用榜單的前列。兒童益智類游戲App《皇帝的一天》收獲2000多條好評，日歷筆記功能的《每日故宮》獲得最高的裝機量。
互聯(lián)網(wǎng)時代，再驚人的館藏數(shù)字，都不足以征服野心勃勃的觀眾，他們的求知欲和眼界不斷升級，他們更精明也更“挑剔”。與之相應的，“博物館對核心資源的認知也發(fā)生了深刻的變化。”上海博物館教育部主任陳曾路說，“原先是從文物的角度出發(fā)，如今是從人的角度出發(fā)研究、開發(fā)文博世界的資源，讓它們?yōu)槠胀ㄓ^眾的生活服務。”
當數(shù)碼技術遇到歷史知識，當互動體驗碰撞古老文化，那些引入入勝的博物館移動端應用背后，有著哪些深度思考，又面臨著哪些機遇與挑戰(zhàn)？
文博精神和數(shù)碼技術如何“破壁”是最大難題
由故宮博物院出品的一系列數(shù)字應用軟件，深受人們的喜愛。搞怪的紫禁城美人、“萌萌噠”雍正帝、可以自己繪制分享的故宮瑞獸、從畫中“活”起來的南唐梨園歌舞……這些來自古老紫禁城的文化元素，在互聯(lián)網(wǎng)思維的包裝下，煥發(fā)了年輕的光彩。一個70多人組成的團隊———“故宮博物院資料信息部”是它們的總設計師，其中“80后”占到了絕大多數(shù)，他們都有文博專業(yè)的背景。
不過，設計一款App可一點兒不比寫學術論文輕松。故宮博物院資料信息部副主任于壯告訴記者，每一款數(shù)字應用的開發(fā)前期，他們要把半書架的文獻資料精煉成數(shù)萬字的文案，再把數(shù)萬字的文案精煉為流程，最終接入視覺語言和交互體驗。別小看這個轉換的過程，把高冷艱澀的學術資源，改裝成活潑有吸引力的文化產品，同時又不失專業(yè)性，需要學術與技術的共同努力。
《皇帝的一天》是故宮博物院2014年推出的首款兒童游戲類iPad應用。一張卡通版紫禁城地圖被埋入了200多個交互點，“百步穿楊”“銀牌試毒”“粉墨登場”等一個個小游戲，解鎖著清代宮廷的日常生活。為了讓孩子們“愛不釋手”，故宮和專業(yè)兒童智能教育開發(fā)公司“斑馬騎士”合作的設計團隊做了深入的前期調研，更請來兒童心理專家嚴格把關。
故宮豐富的文化資源，吸引了一大批熱愛傳統(tǒng)文化的年輕人、優(yōu)秀的技術團隊前來挖掘、開發(fā)。其中一款App《紫禁城祥瑞》 就由中央美術學院數(shù)碼媒體工作室操刀制作，它以長卷的形式，遵循中國傳統(tǒng)繪畫自上而下“天、地”“海、陸”的繪畫制式打造界面風格，里面的瑞獸是央美學生和故宮專家團隊“死磕”細節(jié)后，一根線一根線手繪出來的。
“在技術實現(xiàn)上的難度不可怕，但開發(fā)過程依然問題不少”，文博精神和數(shù)碼技術之間如何“破壁”是最大難題。在App《韓熙載夜宴圖》中，用戶不僅能撥動手指近距離欣賞精美的繪畫，還能觀賞到真人復原場景，演繹優(yōu)美的南唐梨園歌舞。這款App在設計之初曾遭遇多次易稿，用什么藝術邏輯去打開這幅作品？它更深層次的哲學意味和美學意義是什么？一道道傳統(tǒng)文化的思考題，引發(fā)了設計團隊無數(shù)次的頭腦風暴。“書畫這個類別我們一般不太敢碰，它太過高深，一不小心解讀就會流于平庸。”于壯說。
優(yōu)秀的交互設計是由精彩的敘事性、戲劇性所構筑的。陳曾路也有類似的看法，“從學術領域進入通俗領域，怎么把這個故事講好，始終是我們的短板。一款文化產品所呈現(xiàn)的品質，就是我們對文化理解程度、認知高度的反映。”
虛擬博物館愈發(fā)靠近真實，博物館還能迎來客人嗎
上海博物館現(xiàn)有館藏文物約12萬件，但并不是每一件都能夠、都適合在展廳里展出，它們就永遠被藏在深閨里了嗎？ ———當然不!專家認為，面對可開發(fā)的文物資源，掌握數(shù)字應用手段，猶如換了一個更高倍的顯微鏡。它不僅體現(xiàn)在可挖掘的數(shù)量上，更體現(xiàn)在開發(fā)的層次和維度上。
比如，上博2013年推出的第一款App《元青花》，就是以數(shù)字方式續(xù)寫了上博60周年“幽藍神采———元代青花瓷器大展”的盛況，它選了展覽中的30余件元代青花瓷器精品，以手繪圖像、文字介紹、工藝視頻、3D互動等手段解讀元青花瓷器的歷史背景、制作過程。去年的“醍醐寺藝術珍寶展”、2015年的“俄羅斯皇家軍械珍展”等特展也以數(shù)字博物館的方式保留了展覽的精華，滿足意猶未盡的觀眾參觀與學習的需求。
在iPad上，觀眾不僅能夠擁有與現(xiàn)場無二的行走動線，獲得三維逼真的現(xiàn)場體驗，還能通過多樣化的入口設計，實現(xiàn)對展品的深度探索。無論是日本平安時代的五大明王木雕彩繪像，還是羅曼諾夫王朝內置鐘表式火藥盒，能夠近距離欣賞文物的細節(jié)，無疑是iPad上才有的“紅利”。隨著VR、AR等連接技術的發(fā)展，或許在不久的將來，中國觀眾能夠足不出戶參觀大英博物館，美國參觀者也能即時接入故宮博物院、上海博物館，沉浸在美輪美奐的數(shù)字博物館里。
英國泰特美術館近期開發(fā)的機器人體驗項目，已經接近于這種發(fā)展趨勢。全球的觀眾都可以通過對機器人的操縱，隔空在展館里游覽參觀。但問題也隨之而來，技術的發(fā)展使“掌上文物”的觀賞度和精度不斷升級，并且愈發(fā)靠近真實感和現(xiàn)場感，人們還會不會走進博物館？
美國大都會博物館開發(fā)的一款App，以提供300多幅倫勃朗、丟勒、委拉斯開茲、埃德加·德加等著名畫家的高清繪畫作品而聞名，卻引發(fā)了全球博物館界的質疑，博物館開放的限度在哪里？畢竟，衡量一座博物館影響力的指標，依然還是游客參觀率。
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